《施洗约翰》系列大概是在1655年为穆里略的家乡塞维利亚的圣莱安德罗修道院（一直保留到1812年）绘制的，它标志着穆里略成熟风格发展的重要一步。’；《基督的洗礼》已经显示出对绘画的精通、沉默寡言的色彩和微妙模糊的面孔，但形式还没有如此微妙地联系在一起，而且这种涩而深刻严肃的气氛没有他后来许多作品的甜美，其中柏林美术馆有两个重要的例子，直到1945年。穆里略显然超越了鲁本斯在《梅赫伦》中所画的祭坛面板，这在我们的绘画中是众所周知的，穆里略的构图也应归功于这一点，尤其是在两个真人大小的人物的图案结构的自然性方面。少量的文字引文强调了这幅画的说教性质，它的高度和宽度减少了大约20厘米，这使得上帝之父的宣告不完整。减价后，艺术家的签名略高一些。